[“Las holandesas”], la escritora suiza Dorothee Elmiger ha recibido nada menos que tres galardones: los premios literarios suizo, alemán y bávaro.
En los tres casos, el veredicto fue unánime: todos los jurados destacaron la maestría estilística con la que Dorothee Elmiger mantiene en vilo a sus lectores y los conduce al corazón de las tinieblas. En una palabra: su novela ha suscitado el entusiasmo general.
Dorothee Elmiger ha creado una obra singular, exigente en su forma y cautivadora en su contenido. La novela, escrita exclusivamente en estilo indirecto, cuenta la historia de una autora que, en una conferencia, relata un experimento teatral: “En enero, hace tres años, ella recibió una llamada de un director de teatro” que le proponía un proyecto. Se trataba de investigar la desaparición de dos holandesas y adentrarse en la selva para reconstruir el hilo de los acontecimientos.
Con su estilo compacto y sutil, Dorothee Elmiger enreda al lector a una intrincada maraña de historias y referencias que ocultan los hechos reales bajo las múltiples capas de la narración. La oradora cuenta cómo, en el campamento de la selva, las aventureras se contaban historias espeluznantes para conjurar el miedo a la oscuridad y a los ruidos que las rodeaban. En su conferencia, la selva se convierte en la proyección de una angustia existencial. A sus vivencias, la oradora superpone referencias culturales teóricas, literarias y cinematográficas, y recuerda que el dramaturgo solía expresar una y otra vez su admiración por Werner Herzog, quien, durante los rodajes en la selva, había afrontado con heroísmo toda clase de peligros.
Dorothee Elmiger sabe que todo relato es incierto e impreciso: siempre conserva algo de indirecto, que pone en duda lo que realmente sucedió, lo verdadero y auténtico. Aunque pueda parecer un poco abstracto, todo el arte de esta novela consiste en dar vida a este tipo de reflexiones y, con ellas, cautivar al lector para que siga a la narradora por los más intrincados senderos. Por mucho que cueste acostumbrarse al estilo indirecto, Elmiger lo maneja con tal agilidad y discreción que resulta imposible desprenderse de él, incluso mucho tiempo después de haber cerrado el libro.
Ganar tres premios literarios en tan poco tiempo es muy significativo. Sorprende especialmente el Premio Literario de Baviera que, pese a su carácter regional (y a diferencia del galardón suizo), también está abierto a autores suizos. Instintivamente, uno se pregunta si algo así también sería posible con libros de la Suiza francófona y del Tesino.
Los prestigiosos premios literarios franceses dan muestra de la misma amplitud de miras, como el premio Goncourt; pero solo un autor suizo lo ha ganado: Jacques Chessex, en 1973, por L’Ogre [“El ogro”]. Lo mismo ocurre con el Premio Renaudot (Georges Borgeaud, 1974) o el Premio Femina (Robert Pinget, 1965). En 2009, Matthias Zschokke ganó el Premio Femina extranjero por su novela Maurice mit Huhn, mientras el Premio Fnac de la Novela fue otorgado en 2022 a la valesana Sarah Jollien-Fardel por su obra Sa préférée [“Su preferida”].
Buscar autores tesineses premiados en Italia es como buscar una aguja en un pajar. El prestigioso premio Strega nunca ha sido otorgado a un autor o autora de nacionalidad suiza. En 2002, Fleur Jaeggy, escritora suiza afincada en Milán, obtuvo el Premio Viareggio por Proleterka; también recibió el premio Bagutta en 1990, al igual que Giorgio Orelli en 2002. Sin embargo, no habrá triplete en Francia ni en Italia, por la buena y sencilla razón de que el premio literario suizo solo se concede a obras en lengua alemana.
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